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wenzhengming_shanshui05.jpg (1118×790)

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【唐伯虎书画真迹】山石的皴法丰富,多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,杂而不乱,极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓,又富浓淡变化。

【唐伯虎书画真迹】山石的皴法丰富,多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,杂而不乱,极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓,又富浓淡变化。

王维  唐朝著名诗人、画家,字摩诘,号摩诘居士。王维参禅悟理,学庄信道,精通诗、书、画、音乐等,以诗名盛于开元、天宝间,尤长五言,多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”,有“诗佛”之称  。书画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”  存诗400余首,代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等,著作有《王右丞集》、《画学秘诀》。

王维 唐朝著名诗人、画家,字摩诘,号摩诘居士。王维参禅悟理,学庄信道,精通诗、书、画、音乐等,以诗名盛于开元、天宝间,尤长五言,多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”,有“诗佛”之称 。书画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。” 存诗400余首,代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等,著作有《王右丞集》、《画学秘诀》。

Wen Zhengming(文徵明) , 绿萌草堂图

Wen Zhengming(文徵明) , 绿萌草堂图

【 吴昌硕《仙源桃花图》】吴昌硕所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。

【 吴昌硕《仙源桃花图》】吴昌硕所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。

【清 王原祁《卢鸿草堂十志图》之一】册页。北京故宫藏。此图借《草堂十志图》之名,而泼墨设色而成,运以诸家笔意。卢鸿为唐代隐士、文人,擅书法、绘画,曾作《草堂十志图》,描写其隐居之处的山林景物。王原祁的《卢鸿草堂十志图》以唐宋各家笔意拟之,图共十页。《石渠宝芨》著录。

【清 王原祁《卢鸿草堂十志图》之一】册页。北京故宫藏。此图借《草堂十志图》之名,而泼墨设色而成,运以诸家笔意。卢鸿为唐代隐士、文人,擅书法、绘画,曾作《草堂十志图》,描写其隐居之处的山林景物。王原祁的《卢鸿草堂十志图》以唐宋各家笔意拟之,图共十页。《石渠宝芨》著录。

【  清 华喦《松鹤图》 】 此画中一枝老松枝盘多变,形同龙爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失含蓄蕴藉。

【 清 华喦《松鹤图》 】 此画中一枝老松枝盘多变,形同龙爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失含蓄蕴藉。

明 陈录 万玉图 台北故宫博物院藏

明 陈录 万玉图 台北故宫博物院藏

【 清 陈崇光《柳下晓妆图》 】 图中杨柳低垂,桃红点点,清寒未退。一位仕女手持铜镜正整理晨妆。画家以小写意写景,点叶皴干,勾草染石。人物则笔法细致,注重设色搭配协调。整幅画面清新动人,婉约脱俗。陈崇光,山水、花卉、人物俱能。吴昌硕评其“笔古法严,妙意从草篆中流出”。

【 清 陈崇光《柳下晓妆图》 】 图中杨柳低垂,桃红点点,清寒未退。一位仕女手持铜镜正整理晨妆。画家以小写意写景,点叶皴干,勾草染石。人物则笔法细致,注重设色搭配协调。整幅画面清新动人,婉约脱俗。陈崇光,山水、花卉、人物俱能。吴昌硕评其“笔古法严,妙意从草篆中流出”。

陆俨少 作品《花满蹊》--- 此幅是陆俨少晚年的精心之作,是其极为少有的风格,以红绿入画。陆俨少一生饱经忧患,其禀性敦朴固执,反映在画画上,也是认真扎实,从不马虎。此图墨气淋漓,浑厚苍茫,显示了画家深厚的传统功力和绝特的创新精神,真可谓人书俱老。

陆俨少 作品《花满蹊》--- 此幅是陆俨少晚年的精心之作,是其极为少有的风格,以红绿入画。陆俨少一生饱经忧患,其禀性敦朴固执,反映在画画上,也是认真扎实,从不马虎。此图墨气淋漓,浑厚苍茫,显示了画家深厚的传统功力和绝特的创新精神,真可谓人书俱老。

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